Иван ЕРПЫЛЁВ, Российский писатель
Когда ещё был жив Николай Иванович Дорошенко, на сайте «Российский писатель» по доброй традиции под Рождество подводили творческие итоги года, и лауреатством «РП» писатели действительно гордились и гордятся. Но ведь года бывают разные – «тучные», а бывают и без особых литературных открытий. В прошлом году я сделал обзор стихотворных публикаций сайта, вызвавший противоречивые отклики, в первую очередь, со стороны тех, кто в мой рейтинг не попал, но ведь есть поэты, которые находятся вне сложившегося круга авторов этого сайта, да и вообще, надо ставить перед собой масштабные задачи.
В этом году исполняется сто лет, как вышла книга «Русская поэзия первой четверти ХХ века. Антология русской лирики от символизма до наших дней», составленная И.С. Ежовым и Е.И. Шамуриным.
Несмотря на блок пролетарских поэтов (куда деваться), в этой книге на удивление точно расставлены акценты, из тысяч поэтов начала XX века названы все хрестоматийные имена, есть даже стихи молодого Бориса Пастернака.
Ничем иным, как литературным вкусом составителей, этот феномен объяснить нельзя.
Я задумался о том, какой была бы антология поэзии первой четверти XXI века.
В 2010 году вышла очень добротная, хорошо составленная антология «Русская поэзия. XXI век» (составитель Геннадий Красников), однако тогда за минувшее десятилетие лик XXI века ещё не обозначился, и лидирующие позиции в этой антологии занимали поэты, чей расцвет пришёлся на век XX-й.
Сейчас же очертания новейшей русской поэзии более зримы, более понятны, что даёт возможность более предметно говорить о поэтах именно первой четверти века.
Россия – страна десяти тысяч поэтов, поэтому для меня интересной задачей было бы ограничить список, обозначив, например, пятьдесят поэтов, по примеру Станислава Куняева, который составлял знаменитый список пятидесяти поэтов века XX-го.
Интересны и возможные критерии для отбора в этот список. Прежде всего, я бы указал только поэтов, которые живы на 1 января 2026 года. Поэтому мне пришлось исключить из списка (а статья готовилась давно) Каринэ Карленовну Гаспарян, которая скончалась чуть ли не накануне Нового года.
Оговорюсь, что следующие критерии во многом являются апофатическими, то есть «отсекающими», отрицающими, я буду говорить о том, что является не-поэзией.
Я хотел бы представить поэтов разных эстетических школ и течений. Основным критерием для меня являлись оригинальность творчества, оригинальность решения задач, стоящих перед поэтом, в связи с чем я не указал стихотворцев, пишущих «на общем уровне» и на общие темы, и не имеющих, не выработавших собственного поэтического стиля, либо годами эксплуатирующих один и тот же стихотворный приём (поэт должен быть пластичным, высшая похвала поэту – что все стихи отличаются, не похожи один на другой).
Я отдаю себе отчёт в том, что поэзия контекстуальна и интертекстуальна, и считаю особым мастерством автора умение тонко процитировать другое произведение, ввести чужую строку в контекст своего произведения, но ценна именно «перекличка», а не постоянное следование по чужой, протоптанной уже колее.
Также для меня важным был общий уровень поэтического мастерства, я как читатель не хочу ловить жемчужины в тоннах словесной руды, и для меня профессионализм в каждой строке, в каждом стихотворении является решающим. У настоящего поэта не может быть «более удачных» и «менее удачных» стихотворений, могут быть только хрестоматийные и не очень. У каждого, знаете ли, графомана, самодеятельного автора можно найти что-то удачное, но в том-то и дело, что это случайность, просто звёзды так совпали. Можно ли считать нормальной ситуацию, что профессиональный музыкант «удачно» попал в ноты? Так и у поэта с формальной точки зрения стихи должны быть безукоризненными.
Ранее я много говорил о декларативности, лозунговости современной псевдопоэзии, утрате образности, утрате навыков образного художественного слова. Особенно это видно в поэзии последних лет, посвящённой великому делу нашего народа – Специальной военной операции. В моём списке есть поэты, которые, на мой взгляд, преодолели искушение «газетчины» в стихах об СВО, которые сделали художественное обобщение того, что происходит сейчас, не впадая в рифмовку газетных сводок. Это Сергей Арутюнов, Станислав Минаков, Ольга Старушко, Дмитрий Трибушный, Алексей Шорохов, Владимир Хомяков. Несомненно – Муза русской весны, Юнна Мориц!
Также для меня важным является следование русской традиции стихосложения, поэтому мне непонятны эксперименты в западном стиле, создание безОбразных стихотворений с абсурдными фразами и подсмеиванием над вечными истинами. Каламбуры, перевод серьёзных вещей в разряд несерьезных – всё это идеологическая платформа модернизма, которая мне так же чужда.
Конечно, в стихотворении должно быть место здоровому пафосу, но только на пафосе далеко не уедешь.
С одной стороны, сколько Ю.П. Кузнецову досталось за фразу «я пил из черепа отца», хотя он как поэт вправе был так сказать, и это не эпатаж. Эпатаж – это рассказывать в чернушном стиле, как этот череп надо выварить и подготовить под чашу. Тонкая грань всё же есть, и она чувствуется.
С другой стороны – абсолютно понятные, разжёванные, простые, во многом нравоучительные стихи Эдуарда Асадова, от которых рыдали женщины и не только, ещё при жизни Э. Асадова считали непрофессиональными. Тут дело не в профессионализме, а в эстетике и авторском стиле, как выражается мысль – кратко или пространно, какие образы автор использует, что у него с кругозором, разнообразны ли собственно поэтические приёмы автора. Тот же Э. Асадов стихи писал практически одним и тем же размером, и с одной и той же рифмовкой, все стихи слились в одно большое стихотворение без начала и без конца.
Если поэт не видел ни одной картины Да Винчи даже в репродукции, он не напишет никогда «это гордые лбы винчианских мадонн», этого образа просто нет в его голове, в его обиходе.
К сожалению, у многих современных стихотворцев просто неразвитый кругозор, система образов бедна, а если составлять их поэтический словарь, то есть словарь всех слов, которые они использовали в стихах, то будет брошюра тоньше ученической тетрадки.
Бедность, неразвитость образной системы – это неразвитость мышления, невозможность аллюзий и аналогий (это когда всё в лоб и все слова с прямым значением).
Неразвитость образной системы – это ненасмотренность, отсутствие поэтической зоркости, неразличение оттенков, отсутствие впечатлений по определенным направлениям вообще, если поэт не видел моря, то он его опишет очень смутно, приблизительно. Если поэт не знает значения слов, например, путает «середину» и «половину», то стихи никогда не будут точными.
Русская поэзия не должна идти по пути декларативности, «называния» предметов, а не их изображения, по пути назидательности.
Для меня есть один экспресс-критерий качества стихотворного текста. Чем больше в стихотворении абстрактных существительных (совесть, честь, доблесть, погода, пространство), тем хуже, потому что поэт не должен называть, именовать вещи и понятия, поэт говорит на языке образов. Времена Адама, называвшего всё сущее по именам, прошли.
Искусственное усложнение поэтического языка недопустимо, особенно когда наблюдается в рамках некоего «умничанья». Когда один современный стихотворец говорит «в апломбе» вместо «в восторге» или «от элитарности» вместо «от избранности», он безосновательно усложняет поэтический язык, поскольку, во-первых, делает ошибки в словоупотреблении, во-вторых, излишне загромождает стихотворение, лишает его первородной силы, и в-третьих, делает выбор в пользу чужеземных слов вместо своих, русских.
Постмодернизм ушёл от логически обоснованных образов в пользу «игры слов». Например, в одном из стихотворений мне встретился якобы образ: «квадратный крокодил», но попробуйте его представить, это просто голые слова без смысла, они безОбразны. Против такой игры слов я всегда последовательно выступал.
Но, с другой стороны, в современной русской поэзии меня несказанно радуют аллегории, исторические отсылки, насыщенные метафоры, вообще, мне хотелось бы, чтобы поэзия была более интеллектуальной. Поэтический язык более насыщен по смыслу, сжат, у поэта нет пятидесяти страниц, чтобы передать свою мысль. Самая поэтичная книга Библии – это Псалтирь, это просто поэзия, и эта книга – самая сложная для понимая из-за сжатой системы образов, созданной интеллектом Давида Псалмопевца и его последователей.
Мой любимый греческий поэт Одисеас Элитис, лауреат Нобелевской премии, писал очень сжатые, наполненные смыслом стихи, он соединял греческие корни наподобие словообразованию в немецком языке, и, поскольку я немного знаю греческий, я в восторге, например, от следующих его строк (на эти стихи написана удивительная песня Микисом Теодоракисом, ставшая почти национальным гимном греческого достоинства):
Tis dikaiosynis ilie noite
kai myrsini sy doxastiki
mi parakalo sas mi
lismonate ti chora mou!
Aetomorfa echei ta psila vouna
sta ifaisteia klimata seira
kai ta spitia pio lefka
stou glafkou to geitonema!
Ta pikra mou cheria me ton keravno
ta gyrizo piso ap’ ton kairo
tous palious mou filous kalo
me foveres kai m’ aimata!
Вот перевод этого стихотворения Марины Барониной:
Справедливости солнце постижимое
И ты, мирт прославляющий,
Не, умоляю вас, не
Забывайте страну мою!
Орлоподобны ее высокие горы
На вулканах виноградных лоз вереницы
И дома белее
В соседстве с лазурью!
Горькие мои руки c молнией
Я поворачиваю позади от времени
Старых своих друзей я зову
Угрозами и кровью!
Сравните, какая поэзия, сколько смыслов: «Солнце правды» (это ведь из рождественского тропаря) постижимое, то есть можно постичь Господню справедливость.
Ну и неологизмы «Aetomorfa», то есть «орлоподобны», почему горы таковы? Что на них живут орлы, или что они нависают над нами, как сидящий орёл? В любом случае, эта метафора невыразимо прекрасна.
К сожалению, приходится констатировать, что сейчас требования к поэзии сильно упали, теперь культурный код ограничивается только тематикой (условное «православие» или условный «патриотизм» являются индульгенцией автору, допускающему языковые, смысловые и творческие ошибки).
Мне следует оговорить, что я старался не допускать влияния моих личных антипатий и симпатий в ходе составления списка, ведь одно дело – наши внутренние дела, а другое – литпроцесс. Я не мог не включить в этот список, например, Валерия Степановича Котеленца, ведь он действительно – видный, интересный поэт, безотносительно к тому, как он ко мне относится. Или же Андрей Расторгуев – очень значительный, интеллектуальный поэт, тонкий переводчик, как же я могу его пропустить?
Меня особенно радует, что я могу включить в этот список «молодых» поэтов (ну как молодых, многим из них уже за 40, и почти все из них уже пережили Пушкина). Начало XXI века радует меня необъяснимым возвращением поэтического мастерства, образности, несомненного таланта – приходят новые имена, которые стоят на голову выше, так сказать, признанных «мастеров», но пишут они в духе нашей, русской поэзии. Это Екатерина Годвер, Екатерина Ермолина, Варвара Заблицкая, Мария Знобищева, Анастасия Николенко, Татьяна Филиппова.
Среди множества молодых поэтов именно они, на мой взгляд, выделяются безукоризненной техникой стиха, зрелостью поэтической мысли, яркими образами, следованием поэтической традиции.
По списку видно, что подавляющее число поэтов – москвичи, но я старался представить и известных мне авторов из регионов, я радуюсь творческим успехам Андрея Антонова, Елены Безруковой, Сергея Донбая, Дмитрия Коноплина, Ирины Куртмазовой, Виктории Можаевой, Юрия Перминова, Андрея Попова, Андрея Расторгуева и других.
В этом списке немало оренбуржцев, и это не моё особое отношение к землякам – я давно интересуюсь поэзией и поэтами, стараюсь читать практически все литературные журналы, а как-то я взял список членов Союза писателей России и стал по порядку искать и читать стихи поэтов, включённых в этот список (правда, открытий совершил очень мало – все стоящие поэты и так на виду). Можно сказать, что я неплохо знаю не только столичную, но и региональную поэзию, и в силу этого я могу утверждать, что в Оренбурге сложилась очень сильная поэтическая школа, прежде всего, стараниями Геннадия Фёдоровича Хомутова.
В этом списке сорок девять имён, одна позиция открыта – возможно, я кого-то пропустил, забыл, недооценил, за это прошу прощения, ведь любой список – это субъективный выбор, но я считаю, что жизненно важно для нашей поэзии начать разговор об иерархии поэтов, пишущих на русском языке.
Есть хорошие, добротные поэты, которые не вошли в этот список по изложенным выше причинам – быть может, они пишут неровно, или пишут «на уровне поколения», то есть не привнесли ничего нового в поэзию, или же они пишут банальные стихи, поэтому я бы хотел избежать объяснений, почему в этом списке нет того или иного имени – ведь аргументация не-выбора может обидеть человека, который, может, искренне считал, что всю жизнь служил поэзии.
Поэтому давайте порадуемся за поэтов, которых мы увидим в этом списке и ещё раз перечитаем их стихи.
Аввакумова Мария Николаевна (г. Москва)
Аврутин Анатолий Юрьевич (г. Минск, Республика Беларусь)
Антонов Андрей Николаевич (г. Киров)
Арутюнов Сергей Сергеевич (г. Москва)
Безрукова Елена Евгеньевна (г. Барнаул)
Берязев Владимир Алексеевич (г. Новосибирск)
Годвер (Богомолова) Екатерина Андреевна (г. Москва)
Грибанова Татьяна Ивановна (г. Орёл)
Донбай Сергей Лаврентьевич (г. Кемерово)
Ермолина Екатерина Борисовна (г. Челябинск)
Жданов Иван Фёдорович (г. Москва)
Заблицкая Варвара Сергеевна (г. Оренбург)
Заславская Елена Александровна (г. Луганск)
Знобищева Мария Игоревна (г. Тамбов)
Зульфикаров Тимур Касымович (Таджикистан)
Зябликов Алексей Вячеславович (г. Кострома)
Кабыш Инна Александровна (г. Москва)
Кильдяшов Михаил Александрович (г. Оренбург)
Кондакова Надежда Васильевна (г. Москва)
Коноплин Дмитрий Алексеевич (г. Сибай, Республика Башкортостан)
Котеленец Валерий Степанович (г. Барнаул)
Красников Геннадий Николаевич (г. Лобня, Московская область)
Кублановский Юрий Михайлович (г. Москва)
Куралов Иосиф Абдурахманович (г. Кемерово)
Куртмазова Ирина Александровна (г. Новосибирск)
Минаков Станислав Александрович (г. Белгород)
Можаева Виктория Валерьевна (х. Можаевка Тарасовского района Ростовской области)
Мориц Юнна Петровна (г. Москва)
Николенко Анастасия Алексеевна (Николь Воскресная) (г. Владивосток)
Орлов Борис Александрович (г. Санкт-Петербург)
Перминов Юрий Петрович (г. Омск)
Попов Андрей Гельевич (г. Сыктывкар)
Разумов Евгений Анатольевич (г. Кострома)
Расторгуев Андрей Петрович (г. Екатеринбург)
Ребров Андрей Борисович (г. Санкт-Петербург)
Рейн Евгений Борисович (г. Санкт-Петербург)
Ретеюм Анна Борисовна (г. Москва)
Семичев Евгений Николаевич (г. Самара)
Старушко (Данилова) Ольга Викторовна (г. Электроугли, Московская область)
Струкова Марина Васильевна (г. Москва)
Сырнева Светлана Анатольевна (г. Киров)
Тит Горский (свящ. Иоанн Казадоев) (Ирландия)
Трибушный Дмитрий Олегович (г. Донецк)
Филиппова Татьяна Владимировна (г. Москва)
Хомяков Владимир Алексеевич (г. Сасово, Рязанская область)
Чепурных Евгений Петрович (г. Тольятти, Самарская область)
Чухонцев Олег Григорьевич (г. Москва)
Шорохов Алексей Алексеевич (г. Москва)
Юшин Евгений Юрьевич (г. Москва)